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400年后仍无法取代、无可迴避──莎士比亚的当代神话


2020-06-05

400年后仍无法取代、无可迴避──莎士比亚的当代神话

莎士比亚是英国人,断无可疑。但是,是否英国人才拥有诠释莎翁的「正宗」权利,恐怕未必。

莎士比亚本来在英国文坛并非主流,遑论大师,要到十八世纪德国文豪歌德把他捧上天,才红回英国。当代的莎剧诠释,许多其他国家都玩得更起劲。德国的欧斯特麦耶把《哈姆雷特》演成癫狂小丑、《奥赛罗》演成同志情,法国即将来台的亚维侬戏剧节艺术总监欧利维耶‧毕将《李尔王》铺展成末世战争,而说到莎剧改编电影,至今公认的经典是日本黑泽明改编《马克白》的《蜘蛛巢城》──虽然台词都几乎被删光了。

莎剧从十七世纪英国的大众娱乐,不知不觉已发展成二十一世纪全球性的当代神话,不同文化的共通语言。他是唯一一位四百多岁还拥有摇滚巨星身价的偶像级人物。

台湾对莎士比亚也并不陌生,我们见他画过京剧脸谱、也穿过牛仔裤,唱过流行歌、也跳过大腿舞。不断有人想重新调整他说中文的腔调,谁知他对五四诗风和台语都同样在行。论戏剧手段,血腥暴力谁通俗得过他?论思想深度,从选战政客到文化名嘴都不得不时而引他几句话撑腰。保证不少人陷于他泉涌的华丽辞藻而在剧场里昏沈睡去,但他的戏也像加满高钙高蛋白质维他命寡糖的牛奶一样让人一饮而尽,一顿抵三餐。

与其问诸多导演为什幺那幺喜欢恶搞大师,不如问莎士比亚如何带给当代剧场和电影源源不绝的灵感。

莎剧的长处源自他的时代限制。他的环球剧院是露天空台,演员必须逞言辞之美,才能把观众带到眼所未见的想像时空,忽而在宫廷、密室,忽而到森林、旷野,甚至驰骋大海之上、穿梭暴雨之中,有如今日的好莱坞场景。语言的能量──也就是想像的能量──被无限扩张。另一方面,他的那些故事虽多非原创,却灌注了丰厚的人世历练与观照,而且彼此辩证。

比如写完歌颂青春热血之爱的《罗密欧与茱丽叶》,竟又端出打脸纯爱的杂交百科《仲夏夜之梦》;能为复仇者写出《哈姆雷特》,也能为篡位者写出《马克白》;有让奸商伏法大快人心的《威尼斯商人》、《一报还一报》,也有充满宽谅悲悯精神的《冬天的故事》、《暴风雨》。

我们在复仇的王子身上看到当代知识份子知与行无法同步的矛盾,在昏庸的老王和女儿身上看到权力导致的代沟,在斤斤计较的高利贷债主身上,看到「依法行政」的荒谬与悲哀。这些故事或许无法预见晚期资本主义的今日世界问题,却在人性纠葛之间历久弥新。

莎翁的名言甚多,但是这些名言都是他借刀杀人的绝活。不是出自他口中,而是出自他笔下的人物之口。这些名言的出处伴随人物与情境,往往有加乘效果。

「人生不过是个行走的影子,一则癡人说出的故事,充满了喧嚣与愤怒,却毫无意义。」 这是马克白眼看兵临城下,听闻一直是他最大精神支柱的妻子亡故,心死之余,却忽然从个人境遇超离,感悟人生如梦。

另一个奸雄理查三世败亡之时,喊的却是:「一匹马,一匹马,用我的王国换一匹马!」两人境界迥异,却同样引人浩歎。更不要说人人都可以朗朗上口的「生存还是毁灭」(To be or not to be)。

《仲夏夜之梦》的工匠线团被捉弄套上驴头,和仙后做了一场春梦之后,次晨醒来,迷离恍惚中,竟口吐诗言:「我做了一个梦……人的眼睛没听见过,人的耳朵没看见过;人的一双手别想尝出来,人的舌头想也想不到,人的心讲也讲不出。」

这五感交融的象徵主义美学,早在莎剧中完美呈现。在莎翁笔下,一个工人、一个守门人、一个小丑,往往有其不自知的迷人智慧;他饱满丰沛的人生观察,浸透在每个细节当中。奇妙的是,虽然莎剧的人物一个个滔滔不绝,好像什幺都对观众掏心挖肺说完了,可是真正的主旨,却仍然深藏瓮底,以致言人人殊,百解丛生。光一个独白最多的哈姆雷特,他到底是懦弱还是勇敢,就可以争论四百年。

莎剧的魅力就是这样,「人的舌头想也想不到,人的心讲也讲不出,」只能靠读者和观众亲身体会。

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