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4月绘本大师》带我们穿梭时空,重返童年的幻想世界:法兰斯瓦・


2020-06-05

4月绘本大师》带我们穿梭时空,重返童年的幻想世界:法兰斯瓦・

书店里有琳琅满目的儿童图画书,那些深受小朋友欢迎的经典作品,都是怎幺创作出来的呢?来自不同国家和文化的知名图画书创作者,他们的作品为何具有吹笛人般的魔力,让一代代孩童着迷?他们在童书的发展上有什幺贡献,又为童书世界注入了什幺样的新活水?

为喜爱图画书的大小读者,隆重推出「儿童绘本大师」系列报导,每个月将为大家介绍一位当月出生的世界级童书大师。邀请读者一起来逛游多采多姿的儿童图画书世界,也为大师热闹庆生。

法国图画书作家法兰斯瓦.普拉斯(François Place),曾于2008年来台参加台北国际书展,带来他耗时10年的三卷图文力作《欧赫贝奇幻地誌学》。普拉斯是一位非常会说故事的插画家,结合了细腻生动的图画和玄妙诗意的文字,以A到Z二十六个英文字母为顺序,创造出瑰丽丰美的幻想国度,各个国家的历史传说、风土人情、典章制度、自然生态、建筑地景、特产名物、珍禽异兽……纷纷跃然纸上,立刻引起读者的热烈迴响。

独一无二的「欧赫贝」,是普拉斯一手建构的奇幻境域,绝对是一部幻想地誌学的经典之作。地誌学记述某个地方,既包含地理学、地质学、地图学,但又不尽然是这些学问。再加入幻想的元素,幻想地誌学更如万花筒般,增生了无数变貌。或许当人类极目远方,对未知大地怀抱着无边的想像与渴望时,人类就已经踏上了探索新世界的旅程,幻想地誌学的书写于焉萌生。

从骑士文学到上天下地游历探险

古希腊史诗《奥德赛》(Odyssey)里,名将奥德修斯在特洛伊战争结束后,班师回程途中遇到大风暴,从此沿着小亚细亚的海滨漂泊十年。其间历经种种艰难险阻:到过独眼巨人的洞窟、吃人的巨人岛,还遇见了会把人变成猪的女巫、歌声迷死人的女妖……甚至游历了冥土。奥德修斯接受的考验和磨难,虽然来自命定的神谕,但最后仍凭藉着无比的勇气,得以归乡。这部包含大量古老神话的史诗,成为后世许许多多冒险与奇幻文学的原型。




罗马时期描绘奥德赛的马赛克作品(取自wiki)

经过了黑暗的中世纪,文艺复兴时期的庶民生活发生了巨大的变化。人们不再接受众神安排的命运,更想摆脱神权的束缚。自我意识的甦醒,召唤了人们内在潜藏的好奇心,蠢蠢欲动的冒险因子激发了对知识和旅行的渴求,「骑士文学」因此广受庶民的热爱。典型的骑士们英勇无畏且心地善良,屠龙和营救公主是最重要的神圣使命,他们的冒险故事一再被传颂,读者跟随着他们的脚步,满足涉险犯难的想望。

17世纪西班牙人塞万提斯所写的《唐吉诃德》虽源自骑士文学,却藉着吉诃德各种疯狂的行径,来颠覆骑士原有的形象。最经典的一幕就是急欲行侠仗义的吉诃德,以长矛单挑风车巨人,虽然荒诞不经、脱离现实,却也有一种「知其不可而为之」的大气魄。吉诃德不畏世人的嘲笑,始终为他崇高的理想而奋斗不懈,这种勇气源自于「为了自由与尊严,人生值得也应该冒险」的信念。

《唐吉诃德》的时代,同时也是欧洲的大航海时代。由于知识和技术的成熟,使得海上探险的活动得以实现,以葡萄牙、西班牙为主的欧洲探险家如哥伦布、麦哲伦,前仆后继地向未知世界出发,不仅扩张了贸易的路线、殖民的版图,也促成了许多的地理大发现。




唐吉诃德雕像(取自pixabay)

1719年英人狄福所写的《鲁宾逊漂流记》,描述一名17世纪约克郡的水手,因遭逢海难漂流到杳无人烟的孤岛,以顽强的意志与大自然抗争,度过了长期离群索居的孤独生活。鲁宾逊异乎寻常的经历,正是航海时代崇尚扩张、竞逐精神的具体实现。

在广阔的海域上活动的不只是探险家,还有横行海上追求财富的海盗,那些寻找宝藏的冒险故事,以离奇曲折的情节紧扣人心。1883年苏格兰的R. L. 史蒂文生所写的《金银岛》,是这类故事的代表作。少年吉姆无意间获得了传奇海盗的藏宝图,为了改善家境,他毅然加入危机四伏的寻宝队伍,过程惊心动魄,除了考验吉姆的身心,也迫使他提早面对成人世界的残酷真相。

工业革命之后,人类以更新的尺度来描想世界,19世纪法国的凡尔纳(Jules Gabriel Verne)以过人的想像力,开创了人类冒险领域的新极限,他所写的《从地球到月球》、《地心游记》、《海底两万哩》、《环游世界80天》、《十五少年漂流记》……带着我们上天入地再飞向宇宙。凡尔纳倾力创造的虚拟世界不只是科幻小说,每一则探险游历的故事,都成了设想人类命运的预言。




凡尔纳小说作品(取自wiki)

这些作品以及更多奇幻、冒险、旅行文学之作,深受普拉斯锺爱,引动他对旅行和冒险的憧憬,滋养了他早慧的心灵,成为他创作的活水源头。日后他也以图文创新的型式,加入说书人的行列,接续这个伟大的叙事传统。




法兰斯瓦.普拉斯(取自官网)

科班出身,扎实训练

普拉斯于1957年4月26日出生在法国小镇埃宗维利(Ézanville),父亲是个专精于马赛克创作的艺术家,担任教师的母亲,经常带着他观览地图和地球仪。普拉斯在这样的环境中成长,从小就对图像和阅读非常感兴趣。他总是随身带着画册,随时记录所见所闻。小男孩热爱的战争、汽车、船舰、电影情节等,是他百画不厌的主题。

青少年时期的普拉斯整天都泡在图书馆里,最喜欢看图画书,只要翻开书本,就会想画画,画笔草草勾勒出背景,一个个穿白裤的小人代表故事角色,用赭红色的点表示头部。总是画个不停的普拉斯,高中毕业后,顺利进入巴黎艾斯田学院(lʼécole Estienne)主修视觉传达,接受排版、製版、装订、插画等课程训练,扎实的基本功蓄积了日后创作的能量。

毕业之后,普拉斯以独立接案的方式绘製宣传手册和卡片,并为几个书系画插图。直到1985年遇见了伽里玛出版社青少年系列丛书的编辑皮埃尔.马尚(Pierre Marchand ),他毛遂自荐,得到了「少年发现」丛书编写及插画的机会,陆续出版了《航海家之书》、《探险家之书》、《商人之书》和《征服者之书》。为了研究这些主题,他大量翻查古地图、阅读史料、古代游记、民族誌,在在指向他未来创作的方向,并形塑了寓写实于奇幻中的独特画风。

渐渐受到瞩目的普拉斯,终于在1992年出版了首次独立创作的图文书《最后的巨人》(Les Derniers Géants)。全书图文并重,藉英国年轻科学家阿契巴德寻找巨人族的冒险历程,揭示了自大航海时期至19世纪,欧洲强权征服少数民族的残暴和无知。书中巨人族的美丽与哀愁,触动了读者真诚的感受,得到空前的成功,在欧美共获得11项图书大奖肯定,并翻译成英、德、荷、西、日、韩及中文各种版本。




《最后的巨人》书封及内页(庄世莹翻拍)

普拉斯曾在访谈中谈及自己创作的进程。他在绘图前一定会先进行研究,除了阅读资料,他对古画中的日常生活场景特别感兴趣,喜欢从中观察人物的姿态、服饰和时代氛围。他创作的构想大多来自看到某种影像,然后他会勾勒线条,画下一张张素描简图,类似拍电影的分镜表,从其中看出节奏、背景和角色动作。靠着这些初步构图,可以预见整本书的全貌,再将故事文字衔接到图画中,反覆修改至读来铿锵有力、声韵起伏。最后用墨水笔描边,再用水性颜料着色完稿,每一张图都会画数个版本,完全是慢工出细活。

以《最后的巨人》一书成名后,普拉斯着手进行更浩大的计画,《欧赫贝奇幻地誌学》三册:「A-I,从亚马逊女战士国到靛蓝双岛」、「J-Q,从翠玉国到济诺塔岛」、「R-Z,从红河流域到季佐特国」,分别于1996、1998、2000年陆续出版。这个由26个字母为首组成的国度,採用百科全书式的体例,每一个字母构成一幅地图,每一幅地图代表的区域,发生一个故事,每则故事最后还有两页考据图说。这套书问世之后佳评如潮,获得包括波隆那青少年非小说类大奖等诸多奖项,奠定了普拉斯在法国当代图文大师的地位。




《欧赫贝奇幻地誌学》系列作,左起:「A-I,从亚马逊女战士国到靛蓝双岛」、「J-Q,从翠玉国到济诺塔岛」、「R-Z,从红河流域到季佐特国」(庄世莹提供)

字母「O」位在字母表的中间,完整无缺的圆弧象徵统辖宇宙的基本型,如同欧赫贝岛丰饶圆满的土地,静驻在世界的中心。它也是所有岛屿的枢纽,各地的商船舰队来此停泊,带来珍稀的物种和宝物,不同的族群和文明在此交流,看似个别独立的故事,又囊括为一个主体。由宇宙誌学家统治的欧赫贝,将探险纪录交给女製图师来更新母图,地图不断被增删修改,在正确与谬误之间来回,大地的面貌随时在更迭中。普拉斯提醒了我们,要以多元的角度来关照世界。




(庄世莹翻拍)

《欧赫贝奇幻地誌学》犹如一座庞大的迷宫,读者在其间悠游,也在其间迷失,似乎还有更多未解的祕密隐藏其间,让人意犹未尽。普拉斯在2011年推出两本纯文字小说《欧赫贝的祕密Ⅰ:科内流士的旅行》、《欧赫贝的祕密Ⅱ:席雅拉的旅行》,再度带领读者回到欧赫贝的奇幻世界,藉着主角的漂流历险,26个国度在此书中增添血肉,形象更为立体鲜明,也产生了紧密的连结。这两本书是同一段旅程的两种表述,商旅之子和海洋之女分别奔向自己的命运,不同的世界观最终以爱融合。普拉斯以此书获得2012年波隆那文学类大奖。

游走在虚幻与写实的暧昧界线

这并非普拉斯首次展现除了图画之外的文字叙事功力,2010年他以小说《飞移关卡》初试身手。故事描述14岁的法国少年关安,登上了死神的马车,就此踏上了一段不可思议的历程。关安在虚拟的12省中躲避飞移关卡的追缉,遍嚐人间的冷暖和险恶,但也习得一身医术,由冥世重返人间。这是一部典型的少年成长启蒙小说,但普拉斯以古喻今,藉中世纪欧洲的想像地域,实指一战的破败荒芜,丰富的隐喻加深了故事的层次,对所有年龄层的读者而言,读来都是深刻的人生寓言。

普拉斯着作等身,除个人作品外,也经常为他人作品配製插画,如探讨环境正义的青少年小说《托比大逃亡》、《艾立莎的眼泪》,或与旅游记者合作,进行深度人文漫游的《伊斯坦堡漫步》,创作的形式极为多元。2008年普拉斯曾和法国儿童文学作家伯努瓦.德.圣.夏马斯(Benoît et Emmanuelle de Saint Chamas)夫妻合作,为罗浮宫製作让青少年更加了解美术馆的互动网页。并曾改编《最后的巨人》为偶剧,以及编写新剧作。

普拉斯的作品的确充满了戏剧性。精彩的情节跌宕曲折,悬疑的事件扣紧读者的好奇心。在图像中,他特别留意不做人物特写,每张图就好像剧中的一幕场景,人物在幕与幕之间流动展演。读者与人物保持一段适度的距离,反而放大了诠释的空间,也增添了多重解读的乐趣,似乎能听到角色从内在发出的声音。




普拉斯作品(取自François Place官网)

卡尔维诺是普拉斯喜爱的作家,卡尔维诺笔下的马可波罗曾对大汗说:「记忆中的形象,一旦在字词中固定下来,就被抹除了。」欧赫贝系列作正犹如《看不见的城市》衍生的图像版。普拉斯一手创造的欧赫贝,和勒瑰恩的地海(Earthsea),或托尔金的中土世界(Middle-earth)不同,地海和中土都是封闭自足的世界,而普拉斯的故事总留下能逃逸的缝隙,譬如永远可望不可及的靛蓝双岛,又如《飞移关卡》中分开虚幻与现实的国界。因为有了缺口,生命力就能找到流动的方向,普拉斯的作品之所以迷人,正是游走在虚幻与写实的暧昧界线。

普拉斯从小就为地图深深着迷,他一直很羡慕製图师能赋予大地面貌,记录世界的变化。如今科技发达,太空中漂浮着无数监看地球的卫星,我们又该如何丈量世界呢?我们真的对世界已经有了全盘的了解吗?乔治.艾略特说:「我们心中,仍有一大堆未被绘入地图的国度。」普拉斯这位穿梭时空的旅人,为读者画下的地图,打开了通向想像国度的大门,指引出重返童年世界的路径。阅读普拉斯,重新观照世界、审视内在,画下一张属于自己的人生地图。

 

▇法兰斯瓦・普拉斯 作品
欧赫贝奇幻地誌学A-I
文/图:法兰斯瓦・普拉斯,陈太乙译,时报文化, 380元,【内容简介➤】欧赫贝奇幻地誌学J-Q
文/图:法兰斯瓦・普拉斯,陈太乙译,时报文化, 380元,【内容简介➤】欧赫贝奇幻地誌学R-Z
文/图:法兰斯瓦・普拉斯,陈太乙译,时报文化, 380元,【内容简介➤】伊斯坦堡漫步(《欧赫贝奇幻地誌学》
文:卡西耶,图:法兰斯瓦・普拉斯,孙千净、陈蓁美译,猫头鹰,480元,【内容简介➤】


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